Άρης - Σελήνη

Ειδήσεις από τη Μπανανία αναφέρουν θέαση Άρεως ικανοτέρου της Σελήνης. Εμείς μπορούμε να ξεχωρίσουμε τον Άρη από το φεγγάρι! (?)

για τα μπερδέματα φταίει η προοπτική!
πράσινη γραμμή = οριζόντιος άξονας
κόκκινη γραμμή = κατακόρυφος άξονας
λευκή διακεκομμένη = εκλειπτική

ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΧΙΟΝΙΟΥ

ΧΙΟΝΟΑΛΥΣΙΔΕΣ, ΑΝΤΙΟΛΙΣΘΗΤΙΚΕΣ ΑΛΥΣΙΔΕΣ, SNOW CHAIN

Καλά Χριστούγεννα και καλώς τα χιόνια!!!

Πάρτε το ως χριστουγεννιάτικο δώρο!

Αν χρειαστούμε αλυσίδες, υπάρχουν οι παραδοσιακές ατσάλινες αλυσίδες, υφασμάτινες αλυσίδες και κάποιες νέου τύπου με ειδικό καουτσούκ. Ο ΚΟΚ πάντως στον πάγο προβλέπει ΜΟΝΟ τις παραδοσιακές ατσάλινες αλυσίδες! (με άλλο είδος ενδέχεται να μην επιτραπεί η διέλευση)

Αγοράζουμε αλυσίδες ακριβώς για το μέγεθος των ελαστικών μας (των μπροστινών τροχών για μπροστοκίνητο και για 4Χ4, των πίσω τροχών για πισωκίνητο αυτοκίνητο) αλλιώς δε θα χωράνε ή θα «κολυμπάνε».

Εξασκούμαστε πολλές φορές στην τοποθέτηση πριν βρεθούμε στη δύσκολη ώρα!

Μετά την τοποθέτηση, η πίσω στεφάνη πρέπει να βρίσκεται περιμετρικά της ζάντας και να ΜΗΝ ακουμπάει ή χτυπάει στα δισκόφρενα, ή στο αμορτισέρ, ή χειρότερα στα σωληνάκια των φρένων! Επίσης οι εντατήρες ΔΕΝ πρέπει να ακουμπούν στο έδαφος ή να χτυπούν το θόλο!

Αν οδηγήσουμε με ατσάλινες αλυσίδες στην άσφαλτο, καταστρέφουμε τα ελαστικά μας, αν οδηγήσουμε με πάνινες αλυσίδες στην άσφαλτο καταστρέφουμε το πανί.

ΕΚΛΕΙΨΗ ΣΕΛΗΝΗΣ 10/12/2011

Το Σάββατο το απόγευμα η παρέα κατέβηκε Λαύριο για να καταγράψει και αυτή την έκλειψη.

οι φωτο του Αντωνη πάντα καταπληκτικές

 προσέξτε την ερύθρωση στο άνω μέρος του σεληνιακού δίσκου

εδώ η πρόγνωση για την έκλειψη:

εδώ ο σύνδεσμος της NASA

6ο Διεθνές Φεστιβάλ Επιστημονικών Ταινιών, CAID

Το 6ο Διεθνές Φεστιβάλ Επιστημονικών Ταινιών
 με απόλυτη επιτυχία στέφθηκε και φέτος το φεστιβάλ.

 η θέα από την ταράτσα

 οι συμπρωταγωνιστές εμπρός στην έκθεση ατροφωτογραφίας του Αντώνη.

 οι πρωταγωνίστριες

παλαιότερη ανάρτηση-πρόσκληση
στο Ινστιτούτο Θερβάντες, Μητροπόλεως 23
θα κλείσει την Κυριακή 27 Νοεμβρίου με τη συμμετοχή της ΑΕΣ.

Στην ταράτσα του κτιρίου θα στηθούν τηλεσκόπια για την παρατήρηση ουρανίων σωμάτων.

αναλυτικό πρόγραμμα εδώ

η περσυνή διοργάνωση εδώ

ΤΑ ΕΘΝΙΚΑ ΔΑΝΕΙΑ

1824 (Αγγλία)

Ονομαστική αξία 800.000 λίρες στερλίνες

Πραγματική 472.000

Μείον προκαταβολή τόκων 96.000

Μείον προμήθειες, ασφάλιστρα 25.746

Μείον μίζες πολιτικών  41.465

Πολεμοφόδια 10.063

Μετρητά 298.726

1825 (Γαλλία)

Ονομαστική αξία 2.000.000 λίρες στερλίνες

Πραγματική 1.110.000

Μείον προκαταβολή τόκων 284.000

Δυο αμερικάνικες φρεγάτες 155.000

Έξι αγγλικά ατμόπλοια  160.000

Εξαγορά ομολογιών 212.207

Μείον μίζες πολιτικών  28.768

Πολεμοφόδια 83.679

Μετρητά 186.346

1826 (Ρωσία)

1.100.000 χρυσά φράγκα

1829 (Γαλλία)

70.000 χρυσά φράγκα

1835 (Γαλλία) (υπέρ Όθωνος)

Ονομαστική αξία 60.000.000 χρυσά φράγκα

Πραγματική 57.239.040

Μείον προκαταβολές, προμήθειες 29.239.040

Όθων, Βαυαροί μισθοφόροι 14.167.282

Αποζημίωση Οθωμ.αυτοκρατορ.  11.222.598

Επιστροφή ρωσικού δανείου 1.215.949

Επιστροφή γαλλικού δανείου 924.491

Μετρητά 469.680

1836 (Γερμανία)

2.917.711 χρυσά φράγκα

ΠΛΗΡΩΜΗ ΔΕΗ ΧΩΡΙΣ ΕΙΔΙΚΟ ΤΕΛΟΣ

Πως μπορώ να ΜΗΝ πληρώσω το έκτακτο ειδικό τέλος ακινήτων στη ΔΕΗ?

Παράνομος-νόμιμος, συνταγματικός-αντισυνταγματικός, δίκαιος-άδικος

Λέξεις που εδώ και καιρό, μου φαίνεται, έχουν χάσει το ειδικό τους βάρος και ηχούν παράξενα τόσο στα χείλη όσο και στα αυτιά μου. Δε βρίσκω λέξεις να περιγράψουν το μέγεθος των κατακλυσμιαίων αλλαγών. Δε θέλω να επαναπροσδιορίσω τη συνταγματικότητα, τη δημοκρατική νομιμοποίηση, τη νομιμότητα.

Υπάρχει ένα τέχνασμα για όποιον αποφασίσει να μην πληρώσει το τέλος ακινήτων στη ΔΕΗ.

Όπως ξέρετε ο λογαριασμός αναλύεται σε ΡΕΥΜΑ, ΤΑΠ, ΔΗΜΟΤΙΚΑ ΤΈΛΗ, ΕΡΤ και τώρα πια ΕΕΤΗΔΕ.

 

Το τέχνασμα είναι να πληρώσω το λογαριασμό μέσω ΑΤΜ (σε κάποια τράπεζα που έχω λογαριασμό και κάρτα αναλήψεων) γιατί μόνο έτσι δέχεται το σύστημα ΜΕΡΙΚΗ πληρωμή!

Τοποθετώ την κάρτα μου στο ΑΤΜ.

Επιλέγω ΠΛΗΡΩΜΕΣ (ανάλογα με το μενού της κάθε τράπεζας)

Επιλέγω ΔΕΗ

Πληκτρολογώ τον κωδικό πληρωμής 

 

και μετά το ποσό που θέλω

ΠΡΟΦΑΝΩΣ το σύνολο της οφειλής ΜΕΙΟΝ τη δόση της εισφοράς ακινήτων. Στο παράδειγμα εδώ 155-104=51

 (σε αυτό το παράδειγμα το άνω πράσινο πλαίσιο γράφει το σύνολο του ειδικού τέλους, το κάτω πράσινο πλαίσιο την τρέχουσα δόση)

Βέβαια θα μου πείτε, αν είναι να το πάρω στα χέρια μου, γιατί να μην κόψω και την ΕΡΤ και το ΤΑΠ και ό,τι άλλο κρίνω παράνομο; (παρακαλώ ξαναδιαβάστε τον πρόλογο)

 

Προσέξτε: το τέχνασμα δε λειτουργεί σε εισπρακτικές μηχανές του Ταχυδρ. Ταμιευτηρίου γιατί «σκανάρουν» το λογαριασμό σας και «ξέρουν» το  ποσό πληρωμής και ΔΕ δέχονται ΜΕΡΙΚΗ πληρωμή.

 

Προφανώς αν ακολουθήσετε το δρόμο της μερικής πληρωμής, πρέπει να ακυρώσετε τυχόν πάγιες εντολές εξόφλησης ΔΕΗ (μέσω τραπεζικού λογαριασμού, πιστωτικής κάρτας κ.τ.ο).

 Τον επόμενο μήνα προφανώς ο λογαριασμός θα περιλαμβάνει (μεταξύ άλλων) και ΑΝΕΞΟΦΛΗΤΟ ΠΟΣΟ. Οι αποφασισμένοι πράττουν κατά βούλησιν.

Βαθύτερη ανάλυση του θέματος θα βρείτε με αναζήτηση (στον googl-η) της φράσης ας πούμε «ΟΔΗΓΙΕΣ ΠΛΗΡΩΜΗΣ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΥ ΔΕΗ»

ΤΑ 8 ΘΕΟΤΟΚΙΑ ΤΩΝ ΑΝΑΣΤΑΣΙΜΩΝ ΑΠΟΛΥΤΙΚΙΩΝ

Μεγάλη εντύπωση που προξένησε το Θεοτοκίο του πλ.Δ ήχου.

Θεοτοκία ονομάζουμε τα τροπάρια που αναφέρονται στη Θεοτόκο. Υπάρχουν δε μυριάδες, σκεφθείτε ότι κάθε ομάδα τροπαρίων (σε όποιον Άγιο, ή γεγονός κι αν αναφέρονται) συνοδεύεται από ένα θεοτοκίο.

Επικεντρώνομαι στα θεοτοκία που συνοδεύουν τα οκτώ αναστάσιμα απολυτίκια.

Απολυτίκιο ονομάζουμε το «τελευταίο» τροπάριο του Εσπερινού πριν την «απόλυση» του ιερέα. Τα αναστάσιμα απολυτίκια αναφέρονται στην ανάσταση του Κυρίου και είναι οκτώ, ένα για κάθε ήχο (=τρόπο μελωδίας) (καλά υπάρχουν 100δες τρόποι μελωδίας).

Κατά σειράν τα Θεοτοκία είναι τα εξής, θα εστιάσω την προσοχή μου στο τελευταίο.

Θεοτοκίον Α΄ ήχου (ακούστε το-αρχείο ήχου)

Μετάφραση:

Μόλις ο Γαβριήλ σου είπε, Παρθένε, το «Χαίρε», μαζί με τη φωνή έπαιρνε σάρκα ο Δεσπότης όλων μέσα σε Σένα που είσαι η αγία κιβωτός. Όπως είπε ο δίκαιος Δαυίδ, αποδείχθηκες πλατύτερη από τον ουρανό, αφού βάσταξες το Δημιουργό Σου. Δόξα σε Αυτόν που κατοίκησε μέσα σου, δόξα σε Αυτόν που γεννήθηκε από Εσένα, δόξα σε Αυτόν που μας ελευθέρωσε με τον τοκετό σου.

Σχόλια:

Το κείμενο απευθύνεται στη Θεοτόκο, περιγράφει την ενσάρκωση και δοξολογεί τον σεσαρκωμένον. Στατιστικά μπορούμε να πούμε ότι σε αυτό το Θεοτοκίο, Θεοτόκος και Χριστός εκθειάζονται 50% έκαστος (το μισό κείμενο αναφέρεται στη Θεοτόκο το άλλο μισό στο Χριστό). Το τροπάριο δεν περιέχει κάποια επίκληση, κάποιο αίτημα. Λογικό, αφού περιορίζεται να ευχαριστήσει-δοξολογήσει για την ελευθερία μας από το κακό.

Θεοτοκίον Β΄ ήχου (ακούστε το-αρχείο ήχου)

Μετάφραση:

Όλα ξεπερνούν την ανθρώπινη διάνοια, όλα είναι εξαιρετικά ένδοξα τα δικά Σου Θεοτόκε μυστήρια: στην αγνεία ήσουν σφραγισμένη, την παρθενία Σου φύλαγες, ως μητέρα έγινες γνωστή αδιαμφισβήτητα αφού το Θεό γέννησες τον αληθινό. Αυτόν ικέτευε να σώσει τις ψυχές μας.

Σχόλια:

Αυτό είναι θεοτοκίο 100%! Αναφέρεται εξολοκλήρου στη Θεοτόκο και τις αρετές Της. Ο Χριστός αναφέρεται μόνο σε τρεις λέξεις. Ακόμη και η επίκληση γίνεται στη Θεοτόκο.

Θεοτοκίον Γ΄ ήχου (ακούστε το-αρχείο ήχου)

Μετάφραση:

Εσένα που μεσίτευσες τη σωτηρία του γένους μας (του ανθρωπίνου γένους) ανυμνούμε Θεοτόκε Παρθένε. Διότι με τη σάρκα που από Σένα προσέλαβε ο Υιός Σου και Θεός μας, καταδέχθηκε το πάθος της σταύρωσης και μας λύτρωσε από τη φθορά ως φιλάνθρωπος.

Σχόλια:

Στατιστικά: Θεοτόκος-Χριστός 50-50. το πρώτο μισό αναφέρεται στη Θεοτόκο και την ενσάρκωση, το άλλο μισό στο Χριστό και τη σταύρωση. Επίκληση δεν υπάρχει, υποφώσκει η ευχαριστία για τη λύτρωση.

Θεοτοκίον Δ΄ ήχου (ακούστε το-αρχείο ήχου)

Μετάφραση:

Το μυστήριο που από την αρχή του κόσμου ήταν απόκρυφο και στους Αγγέλους άγνωστο, δια Σου, Θεοτόκε, φανερώθηκε στους ανθρώπους πάνω στη γη. Ο Θεός με ασύγχυτη ένωση σαρκώθηκε και σταυρό για εμάς καταδέχθηκε εκούσια. Με αυτόν (το σταυρό) ανάστησε τον πρωτόπλαστο και έσωσε από το θάνατο τις ψυχές μας.

Σχόλια:

2,5 γραμμές για τη Θεοτόκο 3,5 γραμμές για το Χριστό. Βέβαια όλα αυτά τα οκτώ θεοτοκία συνοδεύουν αναστάσιμα απολυτίκια και έτσι δικαιολογείται η συχνή αναφορά στο Χριστό, τη σταύρωση και την ανάσταση. Επίκληση δεν υπάρχει, υποφώσκει η ευχαριστία για τη σωτηρία.

Θεοτοκίον πλ.Α΄ ήχου (ακούστε το-αρχείο ήχου)

Μετάφραση:

Χαίρε η πύλη του Κυρίου που δεν τη διάβηκε κανείς. Χαίρε τείχος και σκέπασμα αυτών που προστρέχουν σε Σένα. Χαίρε ήσυχο λιμάνι και ανύπαντρη που γέννησες ενσαρκωμένο το δημιουργό Σου και Θεό. Μη λείψει η πρεσβεία Σου για αυτούς που ανυμνούν και προσκυνούν το παιδί Σου.

Σχόλια:

Επιτέλους ένας χαιρετισμός στη Θεοτόκο! Είμαστε στο 5^ο κατά σειράν Θεοτοκίο. Στο πρώτο Θεοτοκίο ίσα που αναφέρθηκε ο χαιρετισμός του Γαβριήλ. Εδώ χειμαρρώδεις χαιρετισμοί επευφημούν τη Θεοτόκο για τις αρετές Της. Ο Χριστός αναφέρεται σε τρεις λέξεις. Το τροπάριο κλείνει με εκτενή επίκληση για ανελλειπή πρεσβεία και βοήθεια.

Θεοτοκίον πλ.Β΄ ήχου

Μετάφραση:

Εσύ που την ευλογημένη κάλεσες μητέρα Σου, ήλθες για το πάθος με εκούσιο θέλημα, έλαμψες στο σταυρό θέλοντας να αναζητήσεις τον Αδάμ και έλεγες στους αγγέλους « χαρείτε μαζί μου γιατί βρέθηκε η χαμένη δραχμή». Δόξα σε Σένα που με σοφία σχεδίασες τα πάντα.

Σχόλια:

Αυτό προφανώς δεν είναι Θεοτοκίο! (με την αυστηρή έννοια του όρου) Αναφέρει τη Θεοτόκο μόνο σε μια λέξη, της χαρίζει και ένα κοσμητικό χαρακτηρισμό. Όλο το άλλο αναφέρεται στο Χριστό και κλείνει με μια δοξολογία στο πρόσωπό Του.

Θεοτοκίον Βαρέως ήχου (καλά περιμένατε να λέγεται πλ.Γ΄ ήχου!)

Μετάφραση:

Αφού είσαι θησαυρός της δικής μας ανάστασης, εμάς που σε Σένα πιστεύουμε πανύμνητε, σήκωσε από το λάκκο και το βυθό των πταισμάτων μας. Διότι Εσύ έσωσες  τους υπεύθυνους για την αμαρτία  γεννώντας τη σωτηρία. Εσύ που πριν από τη γέννα είσαι παρθένος και στη γέννα παρθένος και μετά τη γέννα πάλι παρθένος.

Σχόλια:

Ένα από τα ωραιότερα Θεοτοκία! (αν και αδικημένο αφού τα υπόλοιπα ψάλλονται μέχρι και 30 φορές το μήνα ενώ αυτό εξαιτίας πολλών συγκυριών το πολύ 4 φορές το χρόνο!)

Επιτέλους ένα κείμενο αποκλειστικά για τη Θεοτόκο! Πολύ πλούσιος ύμνος στη Θεοτόκο και στην παρθενία Της. Ενδιαφέρον είναι που η επίκληση δεν έρχεται στο τέλος αλλά στην αρχή! Εντύπωση επίσης προκαλούν τόσο ο πλεονασμός «λάκκου και βυθού» όσο και η παρήχηση «έσωσας –σωτηρίαν» αλλά και η τριπλή επανάληψη παρθένος- παρθένος- παρθένος. Είναι το πρώτο από τα 8 που παραδέχεται τα λάθη των ανθρώπων (βλ. ανάλυση στο τελευταίο Θεοτοκίο)

Θεοτοκίον πλ.Δ΄ ήχου

Μετάφραση:

Εσύ που για χάρη μας γεννήθηκες από Παρθένο και σταύρωση υπέμεινες αγαθέ, που με το θάνατό (Σου) λαφυραγώγησες το θάνατο και την ανάσταση έδειξες ως Θεός, μην παραβλέψεις αυτούς που έπλασες με το χέρι Σου. Δείξε τη φιλανθρωπία Σου ελεήμων, δέξου τη Θεοτόκο που σε γέννησε και πρεσβεύει για εμάς και σώσε, Σωτήρα μας, λαό απεγνωσμένο.

Σχόλια:

Προφανώς ούτε αυτό είναι Θεοτοκίο! (με την αυστηρή έννοια του όρου.) Η Θεοτόκος αναφέρεται μόνο σε δυο σημεία. Είναι ολόκληρο μια επίκληση στο Χριστό. Πάντως είναι εντυπωσιακό πώς κλιμακώνει σε δύο άξονες αφ’ ενός μεν τις προσπάθειες του Χριστού για τη Σωτηρία των ανθρώπων (γεννήθηκες - υπέμεινες - λαφυραγώγησες - έδειξες) και αφετέρου τις ικεσίες των ανθρώπων (για χάρη μας- μην παραβλέψεις - δείξε φιλανθρωπία- δέξου -σώσε) που εδώ αυτοί οι άνθρωποι εμφανίζονται «απεγνωσμένοι» (πόσο επίκαιρο!)

Επίσης πόσο ανθρώπινο (και σύνηθες): ικετεύεις τον ανώτατο άρχοντα και για καβάτζα έχεις ήδη ικετεύσει τη μάνα του και τον παροτρύνεις κιόλας να δεχθεί τις πρεσβείες της!

Όσον αφορά το ανθρώπινο στοιχείο παρατηρούμε στα 8 Θεοτοκία τα εξής:

Το 1^ο ακροθιγώς αναφέρει την ελευθερία (προφανώς από κάτι που μας σκλάβωνε)

Το 2^ο ικετεύει για τη σωτηρία των ψυχών μας.

Το 3^ο αναφέρει τη σωτηρία και τη λύτρωση από τη φθορά

Το 4^ο αναφέρει επίσης τη σωτηρία των ψυχών

Το 5^ο ζητάει ανελλειπή πρεσβεία

Το 6^ο παρομοιάζει τον άνθρωπο με τη χαμένη δραχμή (παρόμοιο με το χαμένο πρόβατο)

Το  7^ο παραδέχεται ότι είμαστε βουτηγμένοι σε λάκκο και βυθό λαθών

Το 8^ο κορυφώνει τους τόνους για αναζήτηση σωτηρίας από ένα λαό απεγνωσμένο (πρώτη φορά δοσμένο εδώ με τόση ένταση)

ΕΚΘΕΣΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ

Μια εξαιρετική έκθεση ανοίγει σήμερα σε ένα πολύ ιδιαίτερο χώρο.

Σε ένα βαγόνι της αμαξοστοιχίας-θέατρο «το Τρένο στο Ρουφ» η Κωνσταντίνα Αραπάκη υπό τον τίτλο «Ηχώ» εκθέτει έργα της με εικόνες από βιώματα ανθρώπων στην πόλη. Το μελάνι στα χέρια της ζωντανεύει αρχέγονες μορφές που μας προσκαλούν-προκαλούν να μοιραστούμε την έντασή τους στο χώρο τους.

Διάρκεια έκθεσης: 15 Σεπτεμβρίου έως 9 Οκτωβρίου 2011.

Ώρες λειτουργίας: Πέμπτη-Κυριακή 19:30-22:30

SUPERLUMINOCITY ΤΑΧΥΤΗΤΕΣ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΕΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΑΧΥΤΗΤΑ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ! Νο 1.

Το ξέρατε ότι παρατηρούμε γαλαξίες που απομακρύνονται από εμάς με ταχύτητες μεγαλύτερες από την ταχύτητα του φωτός? (διάβασα και αν κατάλαβα):

FOTO CREDITS: ASTROFARMA

Με απλά λόγια: το φως είναι το γρηγορότερο πράγμα στο σύμπαν. Έστω ότι κάποια στιγμή (τώρα) βρισκόμαστε σε ένα σημείο του σύμπαντος Α. Το μέλλον μας βαδίζει πάνω στη γραμμή ΑΜ (το παρελθόν μας βάδισε τη γραμμή ΠΑ). Το φως που παράγουμε (και οποιοδήποτε ηλεκτρομαγνητικό μήνυμα) μπορεί να απομακρυνθεί από το δικό μας σημείο με την πάροδο του χρόνου και αφού έχει πεπερασμένη (όχι άπειρη) ταχύτητα μόνο κατά ένα συγκεκριμένο διάστημα. Αυτός ο χώρος όπου μπορεί να κινηθεί το φως μας αποτελεί ένα κώνο με κορυφή το «τώρα» (Α). Αυτός είναι ο μελλοντικός κώνος φωτός μας (κόκκινος) (ο συμμετρικός του προς το παρελθόν είναι ο παρελθοντικός κώνος φωτός (μπλε).

Θεωρητικά, οτιδήποτε βρισκόταν έξω από τον παρελθοντικό κώνο φωτός μας δεν μας έχει επηρεάσει (δεν έχει φτάσει ως εμάς!). Κάτι μπορεί να μας επηρεάσει στο μέλλον αν ο δικός του κώνος φωτός (πράσινο) τμήσει το μελλοντικό μας κώνο φωτός. Η επιφάνεια του κώνου φωτός λέγεται «ορίζοντας γεγονότων» γιατί είναι αδύνατο να παρατηρήσουμε οποιοδήποτε γεγονός που συμβαίνει έξω από αυτό τον ορίζοντα.

Ας δούμε και 2 νέες έννοιες: η σφαίρα του Χαμπλ και ο ορίζοντας σωματιδίων.

Η σταθερά του Χαμπλ μετράει το ρυθμό απομάκρυνσης των γαλαξιών, οπότε το αντίστροφό της είναι ο χρόνος Χαμπλ (πόσο χρόνο πήρε αυτή η «απομάκρυνση»).

Υπάρχει μια απόσταση που το φως μπορεί να ταξιδέψει στο χρόνο Χαμπλ και αυτή η απόσταση ορίζει τη σφαίρα Χαμπλ. Η σφαίρα Χαμπλ δηλαδή είναι μια σφαίρα γύρω από κάθε παρατηρητή κάθε στιγμή με ακτίνα την απόσταση που μπορεί να διανύσει το φως στο χρόνο Χαμπλ! Αυτή η σφαίρα προφανώς μεγαλώνει με το χρόνο, άλλες φορές μπορεί να μεγαλώσει πολύ απότομα (όπως στην πληθωριστική φάση διαστολής) και άλλοτε μπορεί να συρρικνωθεί. Η αύξηση της σφαίρας του Χαμπλ μας επιτρέπει να παρατηρούμε αντικείμενα που απομακρύνονται από εμάς με ταχύτητα μεγαλύτερη του φωτός!

Έστω ένας γαλαξίας πολύ μακριά από εμάς που απομακρύνεται (όχι από δικιά του κίνηση, αλλά λόγω της διαστολής του σύμπαντος) με ταχύτητα μεγαλύτερη του φωτός. Το φως του αρχικά δεν μπορεί να μας προσεγγίσει. Καθώς όμως αυξάνεται η δική μας σφαίρα Χαμπλ, αν τα φωτόνια του γαλαξία εισέλθουν στη σφαίρα Χαμπλ, μπορούν τελικά να μας προσεγγίσουν.

Ακόμη και έτσι όμως δεν μπορούμε να δούμε όλο το σύμπαν ούτε όλο το παρελθόν του σύμπαντος. Γιατί υπάρχει ο «κοσμολογικός ορίζοντας». Αυτός σημαδεύει το μέγεθος του για εμάς παρατηρήσιμου σύμπαντος. Είναι η μέγιστη απόσταση από την οποία μπορούμε να συλλέξουμε πληροφορία σε οποιαδήποτε δεδομένη στιγμή. Ο κοσμολογικός ορίζοντας μπορεί να είναι μεγαλύτερος από τον ορίζοντα γεγονότων επειδή παρότι δε μπορούμε να δούμε γεγονότα που συμβαίνουν πέρα από τον δικό μας ορίζοντα γεγονότων, μπορούμε όμως να δούμε αντικείμενα που βρίσκονται πέρα από αυτό τον ορίζοντα αφού το φως τους (που εκπέμφθηκε πολύ νωρίτερα) μπορεί να φτάσει σε μας αν «παγιδευτεί» στη δική μας σφαίρα Χαμπλ. ). Ουσιαστικά ο δικός μας ορίζοντας σωματιδίων είναι η μικροκυματική κοσμική ακτινοβολία υποβάθρου που έχει ερυθρή μετατόπιση z~1000 επειδή δεν μπορούμε να  δούμε τίποτα πίσω από την επιφάνεια εκείνης της σκέδασης.

ΝΗΣΤΕΙΑ

Η νηστεία στηρίζεται σε τρεις άξονες που σήμερα δε χαίρουν εκτίμησης.


Άσκηση. Η απαγκίστρωση από τα υλικά βοηθά στην πνευματική ανάταση.

Οικονομία. Τα τρόφιμα έχουν το καθένα τη θέση του μέσα στο έτος. Συγκεκριμένη εποχή βγαίνει η ντομάτα, το λάχανο κ.τ.ό. Συγκεκριμένη εποχή γεννούν και γαλακτοκομούν τα οικόσιτα ζώα. Είναι πολυέξοδο να ζητάς προιόν εκτός εποχής και δε δείχνει σεβασμό στο περιβάλλον.

Υγεία. Η πρόσληψη και η αποφυγή συγκεκριμένων τροφών σε εβδομαδιαία βάση βοηθούν αφ'ενός στην ισορροπία της διατροφής και αφ'ετέρου στην αποτοξίνωση του οργανισμού.

Οι σκεπτικιστές θα ισχυριστούν ότι η νηστεία είναι μέσο ποδηγέτησης των μαζών, αλλά κατανοούμε ότι σήμερα εφαρμόζονται σκληρότερες μέθοδοι σε παγκόσμιο επίπεδο.

άρθρο για την κυρα-Σαρακοστή εδώ

γρίφος για τον υπολογισμό των ημερών νηστείας εδώ

ΕΒΔΟΜΑΔΑ

Η εβδομάδα δε σχετίζεται με τις κινήσεις των ουρανίων σωμάτων.
Αναδύθηκε πιθανόν από την ανάγκη των ανθρώπων να διαθέτουν μια μονάδα χρόνου μικρότερη του μήνα αλλά μεγαλύτερη της ημέρας. Οι κοινότητες μπορούν να λειτουργούν ομαλότερα όταν υπάρχουν καθορισμένα χρονικά περιθώρια για την εργασία, τη λατρεία του Θεού, την ανάπαυση.


Η αρχαία Κολομβία είχε εβδομάδα τριών ημερών, οι αρχαίοι Έλληνες προτιμούσαν εβδομάδα δέκα ημερών, ενώ μερικές πρωτόγονες φυλές σήμερα έχουν εβδομάδα τεσσάρων ημερών.
Η επταήμερη εβδομάδα (εβδομάδα <έβδομος <επτά) προέρχεται από τους Βαβυλωνίους. Η εβδομάδα τους τελείωνε με μια «ημέρα του κακού» στην οποία επιβάλλονταν απαγορεύσεις για να κατευναστούν οι θεοί. Ίσως αυτή είναι η προέλευση των περιορισμών στις δραστηριότητες του Σαββάτου για τους Εβραίους. Οι Χριστιανοί αργότερα αφιέρωσαν το Σάββατο στις ψυχές και την Κυριακή στο Θεό.

Έχουν γίνει προσπάθειες για αλλαγή της εβδομάδας, αλλά απέτυχαν. Οι Γάλλοι προσπάθησαν να επιβάλλουν εβδομάδα δέκα ημερών μετά την επανάσταση του 1789, αλλά ο Ναπολέοντας επανέφερε την επταήμερη εβδομάδα. Οι Σοβιετικοί αποπειράθηκαν το 1929 να εισαγάγουν πενθήμερη εβδομάδα, το 1932 την έκαναν εξαήμερη και μετά το Β΄ παγκόσμιο επανήλθαν στην επταήμερη.

Μερικοί βιολόγοι πιστεύουν ότι το μήκος της εβδομάδας αυτοκαθορίζεται από τον άνθρωπο, αφού ανακάλυψαν ενδείξεις για ένα επταήμερο βιορυθμό στο σώμα.

Η ΚΑΤΑΓΩΓΗ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ

Διαβάσαμε αυτό το βιβλίο.
H.Butterfield, "Η Καταγωγή της Σύγχρονης Επιστήμης (1300-1800)", ΜΙΕΤ, Αθήνα 2005.

Η πορεία της επιστημονικής σκέψης άλλοτε φαίνεται να κάνει άλματα, άλλοτε να τελματώνεται σε παραδοχές του παρελθόντος έως ότου η συσσώρευση παρατηρήσεων και κάποια εμπνευσμένα μυαλά κάνουν ένα νέο άλμα. Άλμα που δε μπορεί να συμβεί αν δεν αλλάξει ο μηχανισμός σκέψης, σήμερα το λέμε «αλλαγή παραδείγματος».

Το πρόβλημα της κίνησης ήταν αγκάθι από την αρχαιότητα έως το Γαλιλαίο.
Την εξηγούσε κάθε εποχή με τα στοιχεία που είχε διαθέσιμα και ανάλογα με το θεωρητικό πλαίσιο που ίσχυε!
Ο Αριστοτέλης θεωρεί ότι σταθερή δύναμη παράγει σταθερή ταχύτητα, άρα στο κενό παράγει άπειρη ταχύτητα άρα δεν υπάρχει κενό! Το βέλος και το βλήμα μετά την απομάκρυνση από το όπλο ωθείται από τον αέρα! Στην ελεύθερη πτώση τα σώματα επιταχύνονται επειδή αυξάνεται

ΜΕΡΙΚΗ ΕΚΛΕΙΨΗ ΗΛΙΟΥ 2011

Για τις εκλείψεις τα έχουμε ξαναπεί εδώ
αυτή είναι η μερική ηλιακή έκλειψη της 4ης Ιανουαρίου 2011

δείτε και το βιντεάκι αυτής της έκλειψης

Η ΤΕΛΕΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ

Μικρός οδηγός φωτογραφίας.

Πώς να φωτογραφίζω καλύτερα;

Τα απολύτως απαραίτητα για άριστες φωτογραφίες σε λιγότερο από 140 αράδες (3 σελίδες).

TA ΒΑΣΙΚΑ

Διάφραγμα: καθορίζει πόσο πολύ ή πόσο λίγο φως θα μπει από το φακό. Είναι λάθος να πιστεύουμε ότι «κόβει» από το φωτογραφικό θέμα!
Κυρίως χρησιμοποιείται για να ελέγξουμε το βάθος πεδίου (βλέπε παρακάτω).

Ταχύτητα κλείστρου: καθορίζει για πόσο χρόνο θα δέχεται φως ο αισθητήρας.
Κυρίως χρησιμοποιείται για το πάγωμα της κίνησης.

Εδώ η γρήγορη ταχύτητα του κλείστρου (1/2000) «αναγκάζει» το νερό να φαίνεται ακίνητο. Αντίθετα στην επόμενη η αργή ταχύτητα κλείστρου (2 ολόκληρα δευτερόλεπτα) φανερώνει την κίνηση του νερού.

Προσοχή οι περισσότεροι άνθρωποι δεν μπορούν να κρατήσουν στο χέρι σταθερή τη μηχανή σε ταχύτητα κλείστρου πιο αργή από 1/60 (ένα εξηκοστό του δευτερολέπτου.) Έτσι κι αλλιώς μπορεί να κινηθεί το θέμα σας! Χρησιμοποιείστε τρίποδο.

Το γινόμενο των τιμών διαφράγματος επί ταχύτητα κλείστρου επί ευαισθησία (ASA) καθορίζει αν η φωτογραφία θα έχει το σωστό φωτισμό.

• Αν για κάποιο λόγο θέλετε πολύ γρήγορη ταχύτητα, χρειάζεστε πολύ ανοιχτό διάφραγμα.
• Αν αντίθετα θέλετε πολύ κλειστό διάφραγμα, χρειάζεστε αντίστροφα αργή ταχύτητα.
• Σε πολύ σκοτεινές σκηνές αναγκαστικά θα αυξήσετε την ευαισθησία

(Λίγα ASA= μικρή ευαισθησία, πολλά ASA = μεγάλη ευαισθησία. Οι περισσότερες compact μηχανές πάνω από τα 400 ASA δείχνουν πολύ μπιμπίκιασμα- θόρυβο στη φωτογραφία.)

Την ευαισθησία την αλλάζουμε από αυτό το διακόπτη.

 Φλας

Το φλας ρυθμίζεται από ένα τέτοιο διακόπτη.

Συνήθως έχει 4-5 ρυθμίσεις:

Αυτόματο:

 

 Η μηχανή αποφασίζει αυτόματα αν θα ανάψει ή όχι.


Υποχρεωτικό:

Ανάβει υποχρεωτικά (ακόμη κι αν η μηχανή δε θα ήθελε). Το χρησιμοποιούμε κυρίως για να γεμίσουμε τις σκιές με φως, ή για να παγώσουμε την κίνηση. Προσοχή τα φλας δε φωτίζουν πέρα από τα 3-4 μέτρα.

 

Απενεργοποιημένο:

Δε θα ανάψει. Το χρησιμοποιούμε σε νυχτερινές λήψεις (φωτισμένη Ακρόπολη, ηλιοβασίλεμα) ή αν θέλουμε να απαθανατίσουμε την «ατμόσφαιρα» του χώρου (π.χ. το λιγοστό φως μιας disco, ή ενός bar – χρειάζεται σταθερό χέρι ή τρίποδο.)
Εδώ τραβήξαμε μόνο τον υπάρχοντα φωτισμό αλλά σε υψηλά ASA γι αυτό και ο θόρυβος

 Περιορισμός κόκκινων ματιών (red eye):

Ανάβει μια-δυο φορές πριν τη φωτογράφιση για να κλείσει η ίριδα των ανθρώπων που φωτογραφίζονται και να μειωθεί το φαινόμενο των κόκκινων ματιών.

Προσοχή 1: πείτε στους ανθρώπους σας να μη φεύγουν στην πρώτη φλασιά, η φωτογραφία λαμβάνεται στην τελευταία φλασιά!

Προσοχή 2: αυτή η ρύθμιση καταναλώνει πάρα πολύ ρεύμα (όσοι επεξεργάζεστε τις φωτό στον υπολογιστή σας, μπορείτε να διορθώσετε εκ των υστέρων τα κόκκινα μάτια)

Συγχρονισμός αργού κλείστρου (slow shatter sync):

το χρησιμοποιούμε για να συλλάβουμε τον υπάρχοντα φωτισμό και ταυτόχρονα να φωτίσουμε το κοντινό θέμα (τα φλας δε φωτίζουν πέρα από τα 3-4 μέτρα)  

 ΤΑ ΠΙΟ ΒΑΣΙΚΑ

Εστίαση

Αν δεν εστιάσετε σωστά, ή αν τρέμει το χέρι σας η φωτογραφία είναι καταδικασμένη.

Είναι πολύ σημαντικό να γνωρίζετε ότι το κουμπί της φωτογραφικής το πιέζουμε σε δύο βήματα: στο πρώτο μισό η μηχανή εστιάζει και φωτομετρεί (κόκκινο στην εικόνα μας), ενώ στο δεύτερο μισό φωτογραφίζει (πράσινο στην εικόνα μας).
Ας το μάθουμε σωστά από την αρχή:

• βαστάμε τη μηχανή με το σταθερότερο δυνατό τρόπο,
• καδράρουμε,
• παίρνουμε βαθιά ανάσα, εκπνέουμε,
• πιέζουμε το κουμπί μόνο ως τη μέση (βλέπουμε την ένδειξη εστίασης να ανάβει πράσινη*)
• και απαλά πιέζουμε ως το τέλος. Κλικ. Έτοιμοι.

 *η κόκκινη ένδειξη είναι για το φλας: αν αναβοσβήνει, πρέπει να ενεργοποιήσετε το φλας. Αν ανάβει σταθερά κόκκινο, σημαίνει ότι είναι οπλισμένο και θα ανάψει κατά τη φωτογράφιση.

 Οι αυτόματες μηχανές συνήθως εστιάζουν σωστά. Μπορεί να δυσκολευτούν αν φωτογραφίζετε ένα

άτομο μπροστά από κτίριο, ή κάτι που κινείται γρήγορα, ή αν φωτογραφίζετε σε χαμηλό φωτισμό.

Φωτομέτρηση

Δεν είναι όλα τα σημεία μιας φωτογραφίας εξίσου φωτεινά. Άλλα σημεία έχουν περισσότερο φως, άλλα σημεία βρίσκονται στη σκιά. Οι αυτόματες μηχανές συνήθως λαμβάνουν το μέσο όρο φωτεινών και σκιερών περιοχών.

 Μπορεί κάποια φωτογραφία να φαίνεται καλή, αλλά τα σημεία που λούζονται από φως να είναι άσπρα. Τότε λέμε ότι η φωτογραφία είναι υπερφωτισμένη.

 Ξανατραβάμε τη φωτογραφία ρυθμίζοντας αυτό το ρυθμιστή EV (exposure value) κατά μερικά κλικ αριστερά (κάντε 2, 3 δοκιμές).

 Μπορεί αντίθετα σε μια καλή φωτογραφία τα σκιερά σημεία να είναι μαύρα, τότε η φωτογραφία είναι υποφωτισμένη. Ξανατραβάμε τη φωτογραφία ρυθμίζοντας το ρυθμιστή EV (exposure value) κατά μερικά κλικ δεξιά (κάντε πάλι δοκιμές).

Βάθος Πεδίου

Δεν μπορούν όλα τα αντικείμενα μιας φωτογραφίας να είναι τέλεια εστιασμένα.
Ας πούμε ότι έχουμε κάποια αντικείμενα μπροστά, κάποια στη μέση και κάποια στο βάθος. Συνήθως τα μπροστινά είναι εστιασμένα καθαρά και τα πίσω θολά (ή το αντίστροφο).
Ο χώρος εμπρός από το φακό, μέσα στον οποίο τα αντικείμενα είναι εστιασμένα λέγεται βάθος πεδίου.

Εδώ έχουμε πολύ μικρό βάθος πεδίου. Μην κοιτάτε που η φωτογραφία φαίνεται ρομαντική. Εκτός από ένα τμήμα του πλέγματος και ένα κλαράκι, τίποτα δεν είναι εστιασμένο, γιατί είναι έξω από το βάθος πεδίου.

 Άλλοτε επιδιώκουμε περισσότερα αντικείμενα να είναι εστιασμένα (μεγάλο βάθος πεδίου) και άλλοτε επιδιώκουμε μόνο ένα ή λίγα αντικείμενα να είναι εστιασμένα και τα άλλα θολά (μικρό βάθος πεδίου).

 Το βάθος πεδίου μεγαλώνει αν:

• βάλουμε μικρότερο διάφραγμα (μικρότερη τρύπα -μεγαλύτερο νούμερο, ναι ξέρω τα ’χουν ανάποδα)
• χρησιμοποιήσουμε πιο ευρυγώνιο φακό (zoom out στα ελληνικά)
• αν απομακρυνθούμε από το κύριο θέμα μας.

εδώ επίτηδες φέραμε τα αντικείμενα κοντά στο φακό για να μικρύνουμε το βάθος πεδίου.
Γενικά η τεχνική: καθαρό πρώτο πλάνο και θολό φόντο χρησιμοποιείται στα πορτρέτα και για να τονίσει το αντικείμενο του πρώτου πλάνου.

εδώ παρουσιάζονται διαδοχικές φωτογραφίες με αλλαγή στην εστίαση –το βάθος πεδίου σε κάθε περίπτωση είναι πολύ μικρό.

Παγώνοντας την κίνηση

Για να φωτογραφίσουμε αντικείμενα που κινούνται γρήγορα (το μικρό που παίζει μπάλα, ένα παιδί στην κούνια, ένα καταρράκτη, ένα ελάφι) θέτουμε πολύ υψηλή ταχύτητα, από 1/1000 του δευτερολέπτου ή και γρηγορότερο. Αν η μηχανή μας δεν έχει ρύθμιση ταχύτητας, μπορούμε να επιλέξουμε «σκηνή» Από το menu “scenery” επιλέγουμε sports. Προφανώς χρειαζόμαστε άφθονο φωτισμό.

 Αν δεν έχουμε αρκετό φωτισμό, χρησιμοποιούμε φλας (που έτσι κι αλλιώς βοηθάει στο πάγωμα της κίνησης) αλλά κανένα φλας δε φωτίζει πέρα από τα 3-4 μέτρα.

Εδώ στην πρώτη φωτογραφία (χωρίς φλας) το δεξί χέρι, η μπάλα και το αριστερό πόδι είναι κουνημένα.

 Τονίζοντας την κίνηση

Μπορούμε να τονίσουμε την κίνηση, θέτοντας πολύ αργή ταχύτητα από 1/60 του δευτερολέπτου ή και αργότερη. Αν η φωτογραφία βγαίνει υπερφωτισμένη πρέπει να «κλείσουμε» το διάφραγμα ή και να κατεβάσουμε τα ΑSA.

ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΑ ΒΑΣΙΚΑ


Από τα σκοτεινά στα φωτεινά (Δυναμικό εύρος)

Μπαίνουμε σε αυτή τη μεσαιωνική πύλη. Το εσωτερικό της πύλης έχει ελάχιστο φωτισμό καθώς βρίσκεται στη σκιά. Το κάστρο έξω από την πύλη λάμπει κάτω από το μεσημεριάτικο ήλιο. Το μάτι μας μπορεί πολύ εύκολα να ανταπεξέλθει ακόμη και σε τέτοιες συνθήκες, η φωτογραφική μας όχι!

 αν ρυθμίσουμε τη λήψη για το εσωτερικό ξασπρίζουν οι πέτρες και το εξωτερικό,
αν αντίθετα ρυθμίσουμε για το εξωτερικό σκοτεινιάζει πολύ το εσωτερικό.

Ισορροπία Λευκού

Οι μηχανές «αντιλαμβάνονται» το λευκό διαφορετικά σε διαφορετικές φωτιστικές συνθήκες: άπλετο ηλιακό φως, συννεφιασμένη μέρα, λάμπες πυρακτώσεως, λάμπες φθορισμού κ.ο.κ.

Οι μηχανές τις περισσότερες φορές μαντεύουν σωστά τα χρώματα. Αν όχι, τις ρυθμίζετε από αυτό το μενού.

 Εδώ βλέπετε το ίδιο θέμα με διαφορετικές ρυθμίσεις ισορροπίας λευκού

 Κορεσμός χρωμάτων

Εκτός από την ισορροπία λευκού τα χρώματα φαίνονται περισσότερο ή λιγότερο «ζωντανά» ανάλογα με την αφθονία φωτός. Σε υπερβολικό φως ξασπρίζουν, σε χαμηλό φως σκουραίνουν.

Για μακρινά πλάνα, βουνοκορφές, κάμπους, λιβάδια κ.τ.ό. ειδικά κάτω από πολύ φωτεινό ουρανό ρυθμίζουμε αυτό το ρυθμιστή EV (exposure value) δυο κλικ αριστερά (στην τιμή -0,7).

Με αυτό τον υποφωτισμό μπορούμε να κάνουμε τα χρώματα πιο ζωντανά.

 

Τα δέντρα στο βάθος δε φαίνονται πραγματικά πράσινα.

 Γέμισμα με φλας (fill in)

Το μεσημέρι οι σκιές στα πρόσωπα είναι πολύ έντονες οπότε τις «γεμίζουμε» με φως από το φλας: ρυθμίστε το φλας στο υποχρεωτικό, όχι στο αυτόματο.

Παιχνίδια με το φως.

Για να φωτογραφίσετε τις πρωινές ακτίνες που ξεχύνονται πίσω από αυτά τα δένδρα χρειάζεστε οπωσδήποτε μερικά κλικ υποέκθεση (αρνητικό exposure value). Κάντε μια λήψη στο αυτόματο, άλλη μια στο -0,7 και μια ακόμη στο -1,3 (αυτή η τεχνική λέγεται exposure bracketing) μια από τις τρεις φωτογραφίες θα είναι τέλεια φωτισμένη.

 Εξεζητημένη νυχτερινή λήψη με τρίποδο, οι άνθρωποι πρέπει να μείνουν εντελώς ακίνητοι, επιλέγουμε ταχύτητα κλείστρου από 1 έως 5 δευτερόλεπτα και φωτίζουμε τους στόχους με δυνατό φακό.

Καδράρισμα
Όλα τα παραπάνω οι σύγχρονες μηχανές τα κάνουν αυτόματα με αρκετή επιτυχία. Αυτό που μένει σε μας είναι να συλλάβουμε το κατάλληλο κάδρο. Αντί να σας φορτώσουμε με κανόνες για κεντράρισμα, τρία τέταρτα, μην κόβετε πόδια ή κεφάλια, μην, μην, θα σας δείξουμε τα λάθη μας. (προσεχώς...)